«Подача — это спектакль»: Эмили Маккензи и Ноа Коллиер в сериале «Ковбойские ковры»

Алекс Лей в «Директора», Interviewson 25 августа 2023 г.

Carpet Cowboys, Эмили Маккензи, Ной Коллиер

Десятигаллонная шляпа, плавающая в океане, и полипропиленовая одежда в стиле вестерн с психоделическими узорами, блуждающая по пустым гостиничным коридорам, может показаться не кадрами из документального фильма об меняющейся природе американской торговли, но эти костюмы определяют мечты, лежащие в основе творчества Эмили Маккензи и Ноа Кольера. Ковровые Ковбои. После того, как Маккензи и Коллиер были одержимы коврами, которые, казалось бы, вызваны наркотиками, украшают каждый банальный конференц-зал и пол казино в Соединенных Штатах, они наткнулись на Далтон, штат Джорджия, известный тогда как «Ковровая столица мира». Пара вошла, Маккензи держала штангу, а Коллиер — камеру, у них не было никаких задач, кроме поиска истории.

Они взяли уроки у молодого Эррола Морриса, который, снимая Вернон, штат Флорида, пытался расследовать безумное и крайнее мошенничество со страховками в «Нуб-Сити», но вместо этого обнаружил, что странные местные жители более интересны, чем преднамеренное расчленение конечностей. В то время как история «Ковровых ковбоев» якобы рассказывает об консолидации ковровой промышленности как образцовом симптоме изменений в американском капитале за последние десятилетия, история «Ковровых ковбоев» углубляется в причудливые сорняки промышленников, которые все еще пытаются пробиться в этом аномальном фабричном городе 21-го века. Есть старая гвардия в лице Ллойда Колдуэлла, клоуна-авиатора, ставшего продавцом, и его сына Дуга, который до сих пор управляет семейным магазином ковров. Некоторые вообще отказались от ковров, как, например, Гарри Уорд, который перешел с мягкого пола на укладку камня. А у новых поколений есть новые способы зарабатывать состояния, как, например, 13-летний Трипп Филиппс, который заработал деньги на продаже непостоянного клея для игры с LEGO на Shark Tank.

Присутствие одного человека затмевает весь город: Родерика Джеймса, шотландского коврового ковбоя. Властный, убедительный, китчевый Род и его разочаровывающие поиски американской мечты начинают затмевать странности маленького городка, показанные в фильме. Когда его суррогатная реальность перестает соответствовать его образу, фильм отправляется в неожиданное путешествие за пределы США, как когда герои в конце классического вестерна отправляются на поиски все еще диких границ, хотя Маккензи и Коллиер этого не делают. Не останавливайтесь на достигнутом, а идите дальше, пытаясь увидеть, есть ли что-нибудь за этим горизонтом.

Премьера фильма «Ковбойские ковбои» состоялась в воскресенье на фестивале New/Next Film Festival в Балтиморе. После показа в Театре 2 театра «Чарльз», который когда-то был домом для кинофестиваля в Мэриленде (сейчас перерыв), я спустился на встречу с создателями фильма в Театр 3, зону постановок и отдыха для волонтеров, которая использовалась. часом ранее для переполненного показа аншлагового документального фильма о самом молодом и нынешнем мэре Балтимора Брэндоне Скотте. В преддверии августовского показа в нью-йоркском Metrograph и сентябрьского показа в театре Brain Dead Theater в Лос-Анджелесе мы говорили о кинопроизводстве небольшой съемочной группы, американской мечте Рода, природе реальности и зрелищности и многом другом.

Режиссер: Как завершилось ваше сотрудничество?

Маккензи: Мы с Ноем много лет работали вместе. Мы знали, что мы друзья и хорошо работали вместе. Обычно я работаю постановщиком, а Ной работает оператором и всегда отлично предсказывает сюжет. Так что мы оба действительно привыкли к этой хореографии и всегда говорили: «Давайте снимем фильм вместе». Когда эта тема возникла, было типа: «Да! Это фильм, который мы снимем вместе».

Кольер: Когда появились ковры… [смеется]

Режиссер: Как появились ковры?

Коллиер: Работая над этой работой, мы останавливались во многих отелях и стали одержимы дизайном гостиничных ковров, который является чрезвычайно психоделическим и почти наркотическим. Никто не говорит об этой экстремальной эстетике, которая существует в каждом помещении, куда мы заходим в коммерческих целях. Мы погуглили и нашли город Далтон, о существовании которого я даже не подозревал в 2000-х. Это похоже на промышленный город, который все еще функционирует: 85% ковров в Америке и 45% ковров в мире все еще производятся там, что на данный момент неслыханно. Мы пошли туда без какой-либо реальной цели посмотреть, что происходит.